Entrada con invitación
De medio registro: Música Instrumental en la España del Siglo de Oro
El Siglo de Oro, por todos conocido como el periodo de florecimiento de las artes y las letras que tuvo lugar entre los siglos XVI y XVII en el mundo ibérico, fue también la edad dorada del órgano y su música. Junto al órgano, los grupos de instrumentistas denominados ministriles, configuraron la base instrumental de las capillas musicales de este periodo. Los ministriles, compuestos principalmente por chirimías, sacabuches, bajones y cornetas, tenían la función de acompañar o sustituir a los cantores en la polifonía vocal, pero también interpretaban en ocasiones obras a solo, como por ejemplo motetes antes de los oficios. De entre estos instrumentos, destacó la corneta en la substitución de las voces de tiple (la voz más aguda) gracias a su peculiar sonoridad y su excepcional capacidad de imitar la voz humana. La corneta presenta una embocadura con boquilla al estilo de los metales y un cuerpo de madera con agujeros similar a las maderas, lo que le confiere una sonoridad única y excepcional por la combinación de estas dos familias. Sus cualidades sonoras, flexibilidad, y expresividad le convirtieron en uno de los instrumentos más virtuosos y populares de su época, alcanzando su máximo apogeo a finales del siglo XVI y principios del XVII. Marin Mersenne en su Harmonie Universelle (1635) dijo de la corneta: “su sonido se asemeja al brillo de un rayo de luz penetrando a través de las sombras”.
En el presente programa proponemos una recreación de la música instrumental que pudo sonar en las catedrales de la Península Ibérica durante los siglos XVI y XVII, a través de un diálogo entre el órgano, el instrumento por excelencia en las iglesias y catedrales, y la corneta, uno de los instrumentos más populares en su tiempo, y apenas conocido hoy en día. El repertorio comprende piezas para órgano de los grandes maestros españoles/ ibéricos del Siglo de Oro como Correa de Araujo, Pablo Bruna, y Juan Cabanilles, entre otros. La selección de piezas ha sido cuidadosamente escogida para reflejar la transición entre el Renacimiento, con piezas de textura más imitativa y contrapuntística como las de Francisco Peraza o Diogo da Conceição, y el nuevo lenguaje del Barroco, presente en las obras de Francisco Correa de Araujo y Juan Cabanilles, de un mayor virtuosismo y expresividad, con abundante ornamentación y pasajes glosados, y demás elementos propios del nuevo estilo. El programa pretende también mostrar las posibilidades técnicas y expresivas de este desconocido instrumento, la corneta, fomentando así su difusión en tiempos modernos.
Programa
Obras maestras para órgano de los principales compositores ibéricos del siglo XVI y XVII como Correa de Araujo, Cabanilles, Bruna, Peraza etc., en una reinterpretación para corneta y órgano.
Anónimo s. XVII (Antonio Martín y Coll)
Chacona
Anónimo s. XVII (Antonio Martín y Coll)
Marizápalos
Francisco Peraza (1564-1598)
Tiento de medio registro alto de primer tono
Pablo Bruna (1611-1679)
Tiento de falsas de 2º tono
Diogo da Conceição (1549-1597)
Meyo registo 2º tom accidental
Manuel Rodrigues Coelho (1570-1635)
Susana IV
Francisco Correa de Arauxo (1584-1654)
Tiento XVI de quarto tono, a modo de canción
Francisco Correa de Araujo (1584-1654)
Tiento 53 de dos tiples en registro medio
Pablo Bruna (1611-1679)
Tiento de 2º tono por Gesolreut sobre la Letanía de la Virgen
Antonio Martín y Coll (1650-1734)
Batalla del 5º tono
Sonia Rabasa, corneta. Ángel Montero, órgano
SONIA RABASA, inicia sus estudios musicales en flauta travesera, especializándose en Música Antigua en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, donde estudia traverso barroco con Álvaro Marías y Guillermo Peñalver, y flauta de pico con Pedro Bonet y Lobke Sprenkeling. En 2013 gana el concurso de solistas de la Orquesta Barroca del Real Conservatorio de Música de Madrid. Su interés por el repertorio renacentista y primer barroco le lleva a interesarse por la corneta de mano de maestros como Manuel Pascual (España) y Andrea Inghisciano (Italia). Completa esta formación en la Escola Superior de Música de Lisboa (ESML) con el profesor Tiago Simas Freire. También realiza estudios de Máster en Musicología histórica en la Universidad de la Rioja, dónde obtiene matrícula de honor por su trabajo de investigación de Fin de Máster sobre los ministriles. Como intérprete ha colaborado con diversas agrupaciones, tanto orquestas modernas como grupos especializados en música antigua, ofreciendo conciertos en numerosas ciudades de España y Europa. En la actualidad compagina su actividad concertística con la docencia y la investigación. Web
ÁNGEL MONTERO HERRERO es Profesor titular de Órgano del Conservatorio Profesional de Música “Arturo Soria” de Madrid y organista titular de la Catedral de Segovia. Junto a su labor docente, desarrolla una intensa actividad como organista y continuista dentro de diferentes conjuntos instrumentales y vocales. Ha ofrecido conciertos en numerosos lugares de España, Alemania, Portugal, Italia, Suiza, Francia y Marruecos. Cursó los estudios de Grado Superior de Órgano en Madrid (Centro Superior Katarina Gurska, 2012-2016) con el profesor Roberto Fresco, obteniendo Matrícula de Honor Fin de Carrera, así como estudios de Máster de Interpretación Musical de Órgano en Múnich (Hochschule für Musik und Theater München, 2016-2018) con el profesor Bernhard Haas. Ha ampliado su formación asistiendo a diferentes cursos y clases magistrales en España, Holanda, Alemania y Dinamarca, con destacados maestros del panorama internacional. Primer Premio del IV Concurso Nacional de Jóvenes Intérpretes “Iohannes Baptista Cabanilles” 2017, de la ciudad de Algemesí. Premio Andrés Segovia – José Miguel Ruiz Morales 2010 en las jornadas de “Música en Compostela”. Es presidente de la Asociación “Correa de Arauxo” de Amigos del Órgano de Segovia y coordinador del Curso Internacional de Órgano del Festival MUSEG de Segovia. Lleva a cabo, además, una acción divulgativa del instrumento y su repertorio dentro de otras instituciones de Castilla y León y Madrid. Web