Dezidle al caballero
Libro de música de vihuela de Diego Pisador
Salamanca 1552
Juan Carlos de Mulder (vihuela)
Olalla Alemán (soprano)
Consort de violas da gamba de la Universidad de Salamanca
Martes 27 de mayo
Capilla de la Universidad 20:30 horas
El libro de vihuela “hecho por Diego Pisador vezino de Salamanca y impresso en su cassa” es, como otras colecciones coetáneas, una auténtica acta notarial de la práctica musical de cámara en el renacimiento español. Las fantasías instrumentales se mezclan con romances, villancicos, danzas, himnos o salmos configurando un tipo de velada musical que encontramos frecuentemente descrita y referenciada en la literatura hispana de la época. Una de estas veladas es la propuesta que hace Juan Carlos de Mulder, vihuelista que lidera este proyecto junto a Olalla Alemán y el consort de violas de la Universidad de Salamanca.
Las versiones de Pisador se irán sucediendo y alternando con las de otras fuentes de la misma época como el Cancionero de Uppsala, el tratado de Ortiz o las recopilaciones de Hernando de Cabezón. Con ello, se recrea esta práctica musical de cámara de la que el Marcos de Obregón de Vicente espinel diría años después: “Que la música instrumental de sala tanto más tiene de dulzura y suavidad cuanto menos de vocería y ruido; que como el juez, que es el oído, está muy cerca, percibe mejor y más atentamente las especies que envía al alma, formadas con el aplauso de la media voz”
Programa
Con qué la lavare D. Pisador[1] – Anónimo[2]
Pavana llana – Recercada IV D. Pisador1 – D. Ortiz[3]
Si te vas a bañar D. Pisador1 – Anónimo2
Fantasía sobre la sol fa mi re D. Pisador1
Fantasía de sesto tono D. Pisador1
Fantasía sobre mi la sol fa mi D. Pisador1
Fantasía del octavo tono D. Pisador1
Paseábase el rey moro ( romance ) D. Pisador1
Sparsi sparcium S. Festa[4] – D. Pisador1
Diferencias sobre la Pavana D. Pisador1 – D. Ortiz3 – A. de Cabezón[5]
Si me llaman a mí llaman A. de Mudarra[6] – D. Pisador1
La mañana de San Juan D. Pisador1
Dezidle al caballero D. Pisador1
Diferencias sobre el canto del caballero A. de Cabezón5
Dezidle al caballero a cinco N. Gombert2
Diferencias sobre guárdame las vacas. D. Pisador1 – L. Venegas de Henestrosa[7]
Para qué es, dama, tanto quereros ( endechas ) D. Pisador1
Si la noche hace oscura (villancico para vihuela ) D. Pisador1
Flérida, para mí dulce y sabrosa ( soneto ) D. Pisador1
Juan Carlos de Mulder
Nace en Lima y estudia en los conservatorios de Madrid, La Haya y Tou-louse.
Ha trabajado como continuo en producciones de opera barroca y oratorio
bajo la dirección de Ph.Herrewege, J.C. Malgoire, Nigel Rogers, Jordi Sa-
vall y Eduardo López Banzo entre otros.
En el campo de la música de cámara ha colaborado con: Albicastro Ensemble, Hesperion XX,La Romanesca-Orphenica Lyra y actualmente
colabora con grupos como: Speculum, Al ayre español, Accademia del
piacere, La folia, Trulla de voces, Real Cámara, etc.
Ha realizado más de 40 grabaciones de música antigua desde el medievo
al preclasicísmo.
Ha compuesto música para la “Compañía Nacional” de Teatro Clásico (Mi-
santropo-Moliere, La vida es sueño-Calderón) y Una noche con los Clásicos-Marsillach y recitales de poesía y música con Carlos Hipólito,
Arturo Querejeta, M. Jesús Valdés, Adolfo Marsillach y Amparo Rivelles.
Actualmente compagina su trabajo en diversos grupos de cámara con la
Dirección del grupo Camerana Iberia con el que ha grabado:”Songs and
Dances from the spanish renaissance” (M A recordings), “ Música en torno
al teatro de Calderón”(jubal), Barroco del Perú (Alma records) y “La Spagna”(Verso).
Como solista de vihuela ha grabado: “El Maestro-Luys Milán”(RTVE) y
“Fantasías y diferencias”(Fonti musicali).
Ha dado clases en la Universidad de Salamanca y es profesor de instrumentos antiguos de cuerda pulsada en el Real Conservatorio Superior
de Música de Madrid desde abril de 2005
Olalla Alemán
Olalla Alemán nace en Murcia. Inicia sus estudios musicales a la edad de diez años en el coro infantil del Orfeón Fernández Caballero, donde recibe sus primeras clases de solfeo y de piano. Más tarde cursa estudios de grado medio de canto en el conservatorio “Manuel Massotti Littel” de Murcia y en Madrid, en el conservatorio “Teresa Berganza”. Amplía su formación recibiendo clases de David Mason y Richard Levitt y asistiendo a numerosos cursos y master classes. Posteriormente en Barcelona estudia canto Histórico con Lambert Climent y canto Clásico y Contemporáneo con Assumpta Mateu en la Escola Superior de Música de Catalunya (ESMuC).
Ha colaborado con la Capilla Real de Madrid, con la Orquesta Barroca y el Consort de Violas de Gamba de la Universidad de Salamanca, con La Capella Reial de Catalunya, con la Orquestra Barroca Catalana, con «Laberintos Ingeniosos» dirigido por Xavier Díaz, con “Forma Antiqva” y con “Arsys Bourgogne”.
En la actualidad colabora con “La Tempestad”, con “Camerata Iberia” y con la orquesta barroca B’Rock, dirigida por Skip Sempé. Desde 2005 es miembro de “Los Músicos de su Alteza”, dirigido por Luis Antonio González Marín, y es miembro fundador de “Canto Coronato”, grupo especializado en música medieval dirigido por David Catalunya,. Ha actuado en los festivales internacionales de Torroella de Montgrí, Brujas, Amberes, Brezice (Eslovenia), Ambronay, Música Antigua Aranjuez, Úbeda y Baeza, “Misiones de Chiquitos” (Bolivia), Lyon. Ha realizado grabaciones para la radio clásica belga “Klara”, la radio y la televisión eslovena y para la radio y la televisión francesa France3. También ha realizado grabaciones discográficas para los sellos: “Música Antigua Aranjuez”, Arsis, Enchiriadis, Verso y Glossa. Ha cantado en salas como el Palau de la Música Catalana, Auditori de Barcelona, Auditorio Nacional de Madrid, Auditorio de Zaragoza, Teatro Auditorio de El Escorial, Salle Gaveau de París y salas y auditorios de Zurich, Luxemburgo, Helsinki, Hannover, Seúl…
Consort de violas da gamba de la Universidad de Salamanca
Itziar Atutxa (viola soprano)
María Zubikarai (viola tenor)
Lixania Fernández y Sara Ruiz (violas bajo)
El Consort de violas da gamba es, junto a la orquesta barroca y el coro de cámara, una de la formaciones fundamentales de la Academia de Música Antigua de la Universidad de Salamanca. Creado hace más diez años, este grupo atiende un área de especialidad escasamente contemplada en las enseñanzas musicales de nuestro país. Así la Academia ofrece la posibilidad de recibir clases de técnica del instrumento, si bien el objetivo fundamental del consort es trabajar en la interpretación de la música para conjunto de violas, un repertorio esencial en la evolución del arte musical en los siglos XVI al XVIII.
El consort actúa habitualmente bajo la dirección de Itzíar Atutxa si bien también ha realizado cursos y conciertos con otros de los principales instrumentistas europeos y americanos como Ventura Rico, Marianne Müller, Sarah Cunninghan, Jaap ter Linde, Rainer Zipperling, Vittorio Ghielmi, Philippe Pierlot, J. Manuel Quintana o Wieland Kuijken.
Ha ofrecido numerosos programas centrados en la música inglesa y alemana para violas, muchos de ellos en colaboración con diversos cantantes e instrumentistas. Asimismo, colabora regularmente con el Coro de Cámara de la Universidad de Salamanca, con el que ha ofrecido programas como el Oficio de difuntos de 1710 de Antonio de Yanguas (1999) o los Responsorios de tinieblas de Zelenka (2005).
En los últimos años el grupo ha trabajado especialmente en repertorio ibérico, participando en el ciclos como “Las piedras cantan” (2001), “Música y Patrimonio” (Salamanca 2002), Salamanca Jacobea (2004), Sonidos de Sal (2005) o Plaza de Música (2005). En diciembre de 2003 el Consort fue invitado para realizar una serie de conciertos en Bogotá y Cali (Colombia), obteniendo un rotundo éxito, que se repetiría en su participación en la edición de 2006 del Festival de Chiquitos (Bolivia).
[1] Libro de música de vihuela de Diego Pisador. Salamanca 1552
[2] Villancicos de diversos autores a dos, a tres, a quatro y a cinco bozes. Venecia 1556
[3] Diego Ortiz. Tratado de glosas. Roma 1553
[4] Primo libro de la croce. Canzone, frottole e capitoli. Roma 1526
[5] Obras de Música para tecla arpa y vihuela. Hernando de Cabezón . Madrid 1578
[6] Tres libros de música en cifra para vihuela. Sevilla 1546
[7] Libro de cifra nueva. Luys Venegas de Henestrosa (Alcalá 1557)